【岸辺露伴 ルーヴルへ行く】動画視聴と画像の色、岸辺露伴 ルーヴルへ行くの色考察【ドラマ・映画・アニメ】

→ 岸辺露伴 ルーヴルへ行くの配色の詳細

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岸辺露伴 ルーヴルへ行くは高橋一生の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は穏やかな橙色#A06020で画面の約11.7％に使用されています。以降、#000000が約10.2％、#604020が約9.3％、#806020が約8.2％、#804020が約8.1％と続き、この5つの色で画面の47.5%を占めています。色の種類としては穏やかな橙色・漆黒の黒色・濃厚な橙色・濃い黄みの橙色・濃い赤みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「岸辺露伴 ルーヴルへ行く」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第５話　背中の正面の配色の詳細

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第５話　背中の正面は高橋一生の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約13.8％に使用されています。以降、#204020が約10.2％、#002020が約8.3％、#606040が約8％、#404040が約7.8％と続き、この5つの色で画面の48.1%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・重みがある緑色・真っ暗な青緑色・濁った黄色・黒みを帯びたグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第５話　背中の正面」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ （９）密漁海岸の配色の詳細

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（９）密漁海岸は出演者|高橋一生の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約28.5％に使用されています。以降、#002020が約14.6％、#000000が約8.3％、#C0C0C0が約5.8％、#404040が約5.2％と続き、この5つの色で画面の62.4%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・真っ暗な青緑色・漆黒の黒色・淡いグレー色・黒みを帯びたグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「（９）密漁海岸」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第８話　ジャンケン小僧の配色の詳細

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第８話　ジャンケン小僧は高橋一生の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約14.2％に使用されています。以降、#202020が約12.1％、#202000が約7.4％、#404040が約6.1％、#606060が約5.5％と続き、この5つの色で画面の45.3%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・真っ暗な黄色・黒みを帯びたグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第８話　ジャンケン小僧」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 岸辺露伴の冒険の配色の詳細

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岸辺露伴の冒険はジョジョの奇妙な冒険DU製作委員会の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約17.6％に使用されています。以降、#80A0A0が約16.8％、#8080A0が約14.5％、#A0C0C0が約9.3％、#E0E0E0が約4.9％と続き、この5つの色で画面の63.1%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・沈んだ青緑色・沈んだ青色・ぼやけた青緑色・淡いグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「岸辺露伴の冒険」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ （８）「ジャンケン小僧」の配色の詳細

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（８）「ジャンケン小僧」は荒木飛呂彦の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約16.2％に使用されています。以降、#FFFFFFが約10.3％、#808080が約8.3％、#A0A0A0が約7.1％、#F0F0E0が約6.8％と続き、この5つの色で画面の48.7%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・白色・中間的なグレー色・沈んだグレー色・淡い黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「（８）「ジャンケン小僧」」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ ブチャラティが来るの配色の詳細

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ブチャラティが来るは小林靖子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約12％に使用されています。以降、#000000が約6.6％、#808080が約6.3％、#A0A0A0が約6.2％、#202040が約6.1％と続き、この5つの色で画面の37.2%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・漆黒の黒色・中間的なグレー色・沈んだグレー色・重みがある青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ブチャラティが来る」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 「又吉直樹　第二作への苦闘」の配色の詳細

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「又吉直樹　第二作への苦闘」は又吉直樹の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃い橙色#804000で画面の約14.6％に使用されています。以降、#000000が約11.8％、#806040が約10.9％、#602000が約8.5％、#604020が約6.9％と続き、この5つの色で画面の52.7%を占めています。色の種類としては濃い橙色・漆黒の黒色・渋い橙色・濃厚な赤みの橙色・濃厚な橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「「又吉直樹　第二作への苦闘」」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 生還率(ポッシビリティー)の配色の詳細

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生還率(ポッシビリティー)は黒瀬大輔の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は重みがある青色#202040で画面の約17.4％に使用されています。以降、#202060が約13％、#2040A0が約9％、#404060が約5.5％、#202080が約5.5％と続き、この5つの色で画面の50.4%を占めています。色の種類としては重みがある青色・濃厚な青色・穏やかな青色・濁った青色・濃い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「生還率(ポッシビリティー)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 愛と復讐のキッス　その②の配色の詳細

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愛と復讐のキッス　その②はの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は中間的なグレー色#606060で画面の約13％に使用されています。以降、#E0C0A0が約7.3％、#806020が約7.2％、#C0A060が約7.1％、#404040が約6.5％と続き、この5つの色で画面の41.1%を占めています。色の種類としては中間的なグレー色・透きとおった橙色・濃い黄みの橙色・落ち着いた黄みの橙色・黒みを帯びたグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「愛と復讐のキッス　その②」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。